Die Geschichte der Villa Müller, von 1928 bis 2026

Die Müllers

František Müller wurde 1890 geboren und als Ingenieur ausgebildet. Er war Miteigentümer einer bedeutenden tschechoslowakischen Baufirma, die vor allem im Ingenieurbau tätig war. Die Firma war 1890 in Pilsen von zwei Bauingenieuren gegründet worden, Antonín Müller, Františeks Vater, und Vojtěch Kapsa, zunächst als Konstruktionsbüro. Sie eröffnete 1904 eine Prager Filiale und 1921 eine Gesellschaft in Bratislava, im Jahr, in dem František in sie eintrat.

1923 heiratete er Milada Krátká, geboren 1900. Ihre einzige Tochter Eva wurde 1926 geboren. Die Familie lebte bis 1926 in Pilsen, einer Stadt, in der viele von Adolf Loos' tschechischen Auftraggebern wohnten und in der Loos bereits gearbeitet hatte.

Die Müllers waren die Art von Auftraggebern, von denen moderne Architekten träumten: wohlhabend, technisch versiert und bereit, ein Risiko einzugehen. Ihre Firma baute in Stahlbeton, und so sollte auch ihr Haus gebaut werden.

Zwei Architekten

1928 kauften die Müllers ein steiles Grundstück in Střešovice, auf dem Hügel westlich der Prager Burg. Sie wandten sich zuerst an den Pilsener Architekten Karel Lhota, der Adolf Loos und seine Ideen kannte und mit ihm in Kontakt stand. Im Oktober 1928 unterzeichnete František Müller eine Vereinbarung mit beiden Architekten.

Das Museum der Stadt Prag betont sorgfältig, dass die Villa vor allem Loos zugeschrieben wird, Lhota aber eine bedeutende Rolle bei ihrer Gestaltung spielte. Lhota war Lehrer, Innenarchitekt und Bühnenbildner sowie Autor von Schriften zur Architektur, und seine produktivsten Jahre als Baumeister waren jene, die er mit Loos in Pilsen und Prag verbrachte. Wikipedia merkt an, dass Loos damals gesundheitlich angeschlagen war, was Lhotas Anteil umso wichtiger machte.

Adolf Loos wurde 1870 in Brünn geboren und war damals eine der bekanntesten Stimmen der europäischen Architektur, der Autor des Vortrags Ornament und Verbrechen von 1910. Zu seinem Wiener Kreis gehörten der Schriftsteller Karl Kraus, der Maler Oskar Kokoschka und der Philosoph Ludwig Wittgenstein.

Prag gegen Loos

Im November 1928 beantragte Müller die Baugenehmigung, und die Schwierigkeiten begannen. Die Verhandlungen zogen sich hin. Die Haupteinwände waren technischer Natur, doch die Stadt beklagte auch, dass die Villa höher sein würde als die umliegenden Häuser, und es wurden Zweifel laut, ob ihre allzu glatte Fassade die umgebenden Villen stören würde.

Im April 1929 beschloss der Stadtrat, die Genehmigung nicht zu erteilen, obwohl Müllers eigene Firma bereits mit dem Rohbau begonnen hatte. Müller legte immer wieder Einspruch ein. Der Streit wurde öffentlich, als die deutschsprachige Prager Zeitung Prager Tagblatt einen Artikel unter der Schlagzeile Prag gegen Loos veröffentlichte.

Nach Prüfung aller Einwände wurde die Genehmigung schließlich im Juni 1929 erteilt. Die Bauarbeiten wurden fortgesetzt, und das Haus wurde 1930 fertiggestellt.

Ein Haus zum Wohnen

Das Haus, in das die Müllers einzogen, war außen ein glatter weißer Kubus und innen eine Abfolge von Räumen auf unterschiedlichen Höhen, die Loos in seinem Raumplan um ein zentrales Treppenhaus anordnete. Der Wohnsaal war mit grünem Cipollino-Marmor ausgekleidet; die privaten Räume waren mit Mahagoni- und Zitronenholzfurnier ausgestattet. Der Garten wurde zur gleichen Zeit von drei Gartenarchitekten entworfen: Camillo Schneider, Karl Förster und Hermann Mattern.

Loos hielt es für sein bestes Werk dieser Art. In einem Interview von 1930 sagte er, er betrachte es als die beste Verwirklichung seiner Vorstellungen von der Ökonomie des Raums und miteinander verbundener Zimmer. Im Dezember 1930 feierte er in dem Haus mit einigen Freunden seinen sechzigsten Geburtstag.

Sie entstand in denselben Jahren wie Mies van der Rohes Villa Tugendhat in Brno, und die beiden Häuser – nur wenige Fahrstunden voneinander entfernt – zeigen zwei sehr unterschiedliche Antworten auf das moderne Familienheim. Loos starb im August 1933, nur drei Jahre nach der Fertigstellung der Villa Müller.

Das Grundstück und der Garten

Das Grundstück war schwierig. Die fünfeckige Parzelle umfasst 1.270 Quadratmeter, von denen 555 überbaut und 715 Garten sind, und sie liegt an einem nach Norden ausgerichteten Hang, der um etwa elf Meter abfällt. Ihr höchster Punkt, neben Nad Hradním vodojemem, liegt bei fast 309 Metern über dem Meeresspiegel – höher als die Prager Burg. Die Steilheit war für den Bau ein echter Nachteil, doch die Ausblicke über das Moldautal Richtung Troja und auf den St.-Veits-Dom machten das wett.

Der Garten wurde zeitgleich mit dem Haus von drei Gartenarchitekten entworfen: Camillo Schneider, Mitautor des Schlossparks von Průhonice; Karl Förster aus Potsdam; und Hermann Mattern von der Berliner Akademie. Ihre ursprünglichen Pläne wurden später im Nachlass von Milada Müllerová gefunden, der im Museum für Kunstgewerbe in Prag aufbewahrt wird.

Beim Studium dieser Räume bemerkte die Historikerin Božena Pacáková-Hošťálková, dass der Garten die Farben des Wohnsaals aufgreift. Der grüne Marmor des Saals fand draußen seine Entsprechung in einer dunkelgrünen Eibenhecke, und die Farben des Sofas und der Sessel wurden in den Beeten von Iris, Phlox, Pfingstrosen und Astern widergespiegelt.

Nach 1948

Der kommunistische Putsch im Februar 1948 veränderte alles. Die Villa wurde zu einer sogenannten Mieter-Villa, in die andere Nutzer einzogen. 1951 starb František Müller im Haus. Eva, die einzige Tochter der Müllers, emigrierte.

1955 wurde die Villa durch einen Beschluss des Bezirksausschusses für Prag 6 Staatseigentum, und das Depot für angewandte Kunst der Nationalgalerie wurde in sie verlegt. 1959 wurde das Haus endgültig enteignet. Milada Müllerová erhielt in ihrem eigenen Haus eine Zweizimmerwohnung mit Bad zugewiesen: das Damenboudoir und die Bibliothek. Die übrigen Räume wurden Büros des Staatlichen Pädagogischen Verlags.

Milada arbeitete hart daran, das Haus zu retten. Sie bat drei Schweizer Architekten – Frank Gloor, Rolf Gutmann und Felix Schwarz –, einen Vorschlag für ein Adolf-Loos-Zentrum in der Villa vorzubereiten. Zu ihren Lebzeiten kam es nicht dazu.

Durch seine Sammlungen bewahrt

Ein glücklicher Umstand prägte die Zukunft des Hauses. Die Sammlungen von František und Milada Müller wurden von Museen und Galerien angekauft, statt zerstreut zu werden, und ebenso geschah es bei der Regelung von Miladas Nachlass. Deshalb lässt sich so vieles, was Sie auf der Tour sehen, bis auf das Haus selbst zurückführen, und deshalb sind einige Stücke nach vielen Jahren als Leihgaben nun zurückgekehrt.

Milada Müllerová starb am 8. September 1968. Einen Monat später, am 15. Oktober 1968, wurde die Villa zum Kulturdenkmal erklärt. In den folgenden Jahren diente sie als Lager, als Bibliothek und als Büro, während ihre Ausstattung und ihre Sammlungen andernorts aufbewahrt wurden.

Gekauft, restauriert und eröffnet, 1995 bis 2000

Nach der Samtenen Revolution ging das Haus an Eva Maternová über, die Tochter der Müllers. 1995 beschloss der Prager Stadtrat, ihren Anteil zu kaufen, und die Stadt vertraute das Gebäude dem Museum der Stadt Prag an, das es am 30. Juni 1995 übernahm.

Die Restaurierung begann am 23. November 1998 nach einem Projekt des Architekturstudios GIRSA AT unter der Leitung von Václav Girsa. Der Ansatz war der Bestandserhalt: strukturelle Konsolidierung und die Pflege der Originalmaterialien, selbst gewöhnlicher wie standardweißer Badezimmerfliesen. Tischlerarbeiten, Einbaumöbel und Vertäfelungen wurden restauriert; Stein, Metall, Glas und Keramik wurden von Restauratoren behandelt; Papiertapeten und natürliche Matten wurden konserviert. Sondierungen in den Wänden brachten die ursprünglichen Farbtöne der Innenanstriche zutage.

In der letzten Phase wurden die Räume mit Möbeln, Teppichen und Kunstwerken eingerichtet. Verlorene Stücke, die für Loos' Entwurf von Bedeutung waren, wurden anhand von Archivfotografien und Zeichnungen rekonstruiert, und das gesamte Interieur wurde so gestaltet, wie es beim Abschluss des Hauses 1930 bestand. Die Villa eröffnete 2000 als Museum.

Geschlossen, instand gesetzt und wiedereröffnet, 2025 bis 2026

Im Februar 2025 schloss die Villa erneut. Die Hauptaufgabe war die Dachterrasse, die nach etwa fünfundzwanzig Jahren unter der Aufsicht des Nationalen Denkmalamts einer gründlichen Rekonstruktion bedurfte. Im Inneren wurde die originale Papiertapete im Schlafzimmer restauriert, Repliken der originalen Papierlampen angefertigt und Anstriche, Holzböden und Metallbeschläge aufgefrischt.

Die Villa Müller wurde am 1. Oktober 2026 nach mehr als eineinhalb Jahren wiedereröffnet. Die Tour führt nun von den Wirtschafts- und Technikräumen im Untergeschoss bis in die obersten Etagen und umfasst erstmals auch den Salon, das Gästezimmer und die Bedienstetenräume mit dem Zimmer des Dienstmädchens, einem Badezimmer und einer Toilette mit separatem Waschraum.

Heute wird das Haus in kleinen Führungsgruppen von acht Personen auf Tschechisch und auf Englisch gezeigt. Siebenundneunzig Jahre, nachdem die Stadt versucht hatte, es zu verhindern, ist es eines der Häuser in Prag, für das man kurzfristig am schwersten einen Platz bekommt.

Die Geschichte auf der Tour erleben

In den Räumen lässt sich die Geschichte des Hauses lesen. Die Straßenfront ist die Fassade, gegen die die Stadt Einspruch erhob. Der Wohnsaal aus Cipollino-Marmor ist der Raum, den Loos als Herzstück des Hauses gestaltete. Das Boudoir und die Bibliothek sind die beiden Räume, in denen Milada die letzten Jahre ihres Lebens verbrachte, nachdem der Staat den Rest übernommen hatte. Die neu eröffneten Dienstbotenräume zeigen die Menschen, die das Haus am Laufen hielten.

Fragen Sie Ihren Guide nach der Rolle von Karel Lhota und nach den Möbeln, die ins Haus zurückgekehrt sind. Das Museum bietet zudem von Kuratoren geführte Spezialtouren zu Themen wie Lhotas Anteil am Entwurf und dem Raumplan an.

Wer die Geschichte vor dem Besuch eingehender kennenlernen möchte: Das Museum der Stadt Prag veröffentlicht kurze Kapitel über den Bauherrn, die beiden Architekten, den Bau, die Jahre nach 1948 und die Restaurierung. Sie sind die Hauptquellen für diesen Leitfaden.